一部另类纪录片走红的背后：传统手艺靠什么吸引青年

　　中新网北京10月30日电(袁秀月)近日，一部由非专业人士拍摄的纪录片《寻找手艺》，在网上走红。三位主创历时三年，辗转23个省份，以“行走式记录”的方式将199位手艺人和144项传统手艺带到观众面前。

　　该片在网上上线后引发热烈反响，众多网友争当“自来水”，四处推荐。有网友表示，自己“沉浸在中国的传统工艺里，一点都不想快进，我们的传统文化需要流传下去。”

　　《寻找手艺》被称为是一部“行走式”纪录片，由三名纪录片的“门外汉”拍摄完成，跨域了23个省份，拜访了199位手艺人，记录下了陶器、铜像、英吉沙小刀、印蓝花布、油纸伞等144项传统手艺。

　　截至27日，《寻找手艺》在B站(Bilibili网站)的播放量接近52万，弹幕数量接近4万条，其他平台播放量近100万，豆瓣评分也高达8.7分。

　　这是导演张景在六个月之前所不敢想象的。那时，这只是部“土得掉渣”、连自己都怀疑“是否真的很烂”的纪录片。

　　导演卖房当拍摄经费

　　在不惑之年，导演张景决定拍摄《寻找手艺》。那时，他正遭遇人生的第一个经济危机，时刻在想“我在追求什么”，在这个当口，他忽然想拍一部纪录片，而主题首选就是传统手艺。

　　为此，张景卖了一套房子当做拍摄经费，拖着一车二手器材就上了路，还有两个同伴，摄影师何思庚和录音师喻攀。何思庚是IT行业从业人员，原本被拉来当司机，兼职拍照，摄影师小蒋有事退出后，才替补成了摄像。

　　喻攀是个90后小伙，本来在香格里拉当客栈经理，因为“有一颗狂野的心”而飞到了北京，培训了两天就上岗了。这个班底真可以说是“外行”，然而，正因为这种“外行”，才给这部纪录片增添了别样的感觉。

　　呈现真实手艺人形象

　　23岁的程序员小马，是该片的“自来水”之一，他表示被“正片和花絮融合在一起”的风格吸引，“感觉跟其它的纪录片不一样，很真实，很有趣”。

　　“从一开始，我就没想要拍一部‘常规’的纪录片。”在导演张景看来，很多讲求技法的片子并没有呈现出真实的手艺人形象。

　　“我从小就生活在农村，小时候我最喜欢的就是手艺人，他们往往是一个村里最聪明的人，并不是有些片子里拍的那么木讷。”张景认为，在拍摄手艺人时，创作者一定要把姿态放低，让片子里的人呈现出他本来的样子。

　　张景说，他不希望拍出来的传统手艺仅仅是猎奇，手艺人也不是因为笨才去做手艺的，他们身上有着很多人不具备的品质。

　　年轻人热衷传统手艺

　　记者看到，不仅是《寻找手艺》，不少与传统手艺相关的纪录片、影视剧近年来都得到网友的热捧。其中《我在故宫修文物》豆瓣得分高达9.3分。

　　一些年轻人，也成为了传统手艺人的一员。

　　今年22岁的郎佳子彧是北京“面人郎”第三代传人，他的爷爷郎绍安是郎家面塑的创始人，曾经拜“面人王”赵阔明为师，冰心早年间还曾发表文章称赞“面人郎”的手艺。

　　从三岁起，郎佳子彧就开始跟父亲学习捏面人，六岁就可以独立制作面人，八九岁开始捏娃娃，十六岁时被北京民间艺术家协会破格吸收为准会员，十八岁转为会员。郎佳子彧的20年都是在面塑的陪伴中度过的。

　　“小时候做面塑就是觉得好玩儿。”直到高中毕业，郎佳子彧才真正清楚地认识到对面塑的热爱。高考报志愿时，他专门选了文化与传播专业，“想学习一下怎么传播面塑文化和传统文化。”郎佳子彧说。

　　上大学时，很多同学都对面塑感兴趣，只要一有机会，郎佳子彧就会在“创意手工”活动上教同学们捏面人，“我只是希望当他们看到面人时，也能回想起曾经自己也捏过，这就足够了。”郎佳子彧表示。

　　其实正如郎佳子彧的同学一样，不少年轻人对传统手艺都颇感兴趣。小马曾经去过一次景德镇，形形色色的瓷器让他着迷，“烧瓷的时候，他们会在火上放一个瓷缸，通过瓷缸被烧的颜色变化来判断是否应该往里面加火”。小马说，在科技不发达时，手艺人会通过一些独门诀窍来达到目的，这种智慧让人感觉既陌生又神奇。

　　从景德镇回来，小马就在网上找了有关瓷艺的纪录片来看，之后也对传统手艺这个话题多了一些关注。“传统手艺本身就非常有意思，它还是很吸引人的。”小马说。

　　传统手艺如何吸引年轻人？

　　传统手艺虽然有趣，但是如何才能吸引到更多年轻人？在郎佳子彧看来，还是要“接地气”，不要固步自封。为此，他在创作面塑时，会有意地融合很多当代元素，比如小黄人、篮球、王者荣耀等。“让面塑去接触现代美学体系中的艺术形象”，郎佳子彧认为，让传统手艺焕发新形象，这将会吸引到更多年轻人，他的现代题材面塑受到欢迎便是此理。

　　郎佳子彧说，他想做出更好的作品，让更多人了解传统手艺。“这个目标难吗？也难也不难。”郎佳子彧表示，他赶上了好时候，“现在扶持力度大了，大家也越来越重视，条件是蛮好的”。

　　在4个月的拍摄过程中，张景见到并记录了太多传统手艺，有陶器、铜像、青瓷等工艺品，有宣纸、印蓝花布、绣花毡等日常用品，还有巴拉曼、羊皮筏子、油纸伞等已经鲜有人做的手艺。在他看来，年轻人开始喜欢传统手艺，不仅仅是手艺本身，更重要的是手艺人身上的“精气神”。张景说，观众在看纪录片时会有“心理投射作用”，正因为片子里的手艺人是自信的，所以投射到观众心里也是自信的，观众才会感觉到温暖所在。

　　张景在导演手记中这么写道，“手工艺人，还有他们的手艺、他们的产品，连同他们的环境，形成一种无形的温暖。这种温暖超乎了文字的表达和图像的记载，它始终环绕在我身边，我不知道该怎么表达这个“它”，或许可以叫它‘中国的工匠精神’，‘中国文化’、‘中国人的精气神’等等，但它一定是中国的，而且紧扣我们的内心。”张景觉得，把自己的工作做好，每个人都可以是手艺人，比起手艺，这种钻研手艺的“工匠精神”更值得年轻人记住。(完)