台湾写真：重拾商周时期“草木灰釉”色彩的陶艺师

　　立冬将至，距台东市区约一小时车程的泰源幽谷，天气已经转凉。60岁的何志隆在窑厂察看柴火，满头大汗。

　　这位知名陶艺师，曾在监狱教受刑人陶艺20多年，获台湾犯罪矫正协会授予“狱政之光”牌匾。近十余年来，他以柴烧制陶瓷，将裸坯入窑，利用自然落灰形成类似翡翠色的釉层，故作品取名“翡翠青瓷”，受到两岸陶瓷界关注。

　　何志隆近日接受中新社记者专访，分享他与翡翠青瓷的不解之缘。

　　出生于桃园中坜，成长于单亲家庭，何志隆六七岁就在赌场帮人跑腿买香烟和槟榔。定居台东前，他在新竹、苗栗、台北等多个县市住过。漂泊的生活及亲情的缺失，他一度被当作“不良少年”。高中毕业后就读神学院，“意识到不能再让长辈担心”，他的人生才出现转折。

　　经历电子产品生意的成功与失败后，1991年，32岁的何志隆转行成为陶艺师，从电窑、瓦斯窑等入门，早期作品与同行相似。

　　2000年前后，柴烧在台湾流行起来。这种工艺通常烧制不超过72小时，但何志隆发现，裸坯持续烧逾400小时后，有的经草木落灰形成满釉。

　　为探索落灰上釉法，他钻进不同窑研究，自绘结构图，经十余次推倒重建，才建成相对满意的窑。

　　筑窑厂、寻木材、烧陶瓷、建展馆，何志隆坦言“各环节都不易”。柴烧初期之苦他仍历历在目：一窑需烧约400至600小时，要根据窑内温度调控火势。他曾累到在马桶上睡着，妻子则被制坯机卷掉过一大撮头发。

　　窑厂用碎瓷片打造的墙面，记录了何志隆的艰辛。“如果没有母亲教会我‘永不放弃’，以及太太的鼎力支持，翡翠青瓷不可能诞生。”他说。

　　每烧一窑需逾50吨木头，为环保考虑，燃料主要为漂流木。下山来到海边，何志隆指着沙滩上的漂流木告诉记者，这是强台风过后，从菲律宾群岛漂流而来的，要切割成小段后才可使用。

　　收集漂流木费力耗时，而且不是每年都有，窑厂一度烧到“山穷水尽”。2013年，来自福建的妻子方桂陈，卖掉大陆一家店铺，换了380万元新台币支持他。“两岸一家亲，在我和太太的婚姻中也得到印证。”何志隆说。

　　尽管目前每窑良品率仅约3%至7%，但翡翠青瓷的出现，令不少专家难以置信。

　　有专家认为这是古老的落灰上釉法。商周时，中国先民就已经以草木灰釉为陶瓷着色。唐末以后，为大量及稳定地生产陶瓷，以矿石釉料上色再入窑的工艺成为主流，草木落灰上釉法逐渐失传。

　　河北博物院为此专门派了三批专家来台东，考察翡翠青瓷制作流程。消除疑虑后，该院于2017年为何志隆举办个展。

　　翡翠青瓷还在中国国家博物馆、法国卢浮宫等地展出，逐渐被越来越多人所了解。在大陆举办的“中国传统草木灰釉的传承与发展”国际学术研讨会上，有专家学者认为，翡翠青瓷无论形式、内容与创见不仅具有历史传承意义，更尽其所能呈现出当代的独创性。

　　如今，何志隆的窑厂雇了几名员工，妻、子则时常奔波于两岸，推广作品。他正准备将台中的展馆搬至台北，希望有更多人认识翡翠青瓷。

　　“艺术是属于世界的，我是中华民族的一分子，希望贡献自己所学。”何志隆去年被景德镇陶瓷大学聘为客座教授。他说，个人力量有限，希望有更多人参与，共同弘扬中华陶瓷文化。(完)