2017年台北国际书展在万众瞩目中落幕，凤凰文化对本次书展通过全媒体手段，多维度向华语读者呈现了这场文化盛宴。热闹散去回归实际，凤凰文化试图从台北书展出发，立足大陆视角，大致勾勒台湾书业的现状和发展。
2017年台北国际书展在万众瞩目中落幕，凤凰文化对本次书展通过全媒体手段，多维度向华语读者呈现了这场文化盛宴。热闹散去回归实际，凤凰文化试图从台北书展出发，立足大陆视角，大致勾勒台湾书业的现状和发展。
本次台北国际书展邀请到来自59个国家的621家出版社参展。各出版社举办作家新书分享沙龙930场，配套开展了作家签名、见面等活动，拉近了读者与作者的距离，也带动了各出版社图书销量的增长。据台湾媒体报道，相较于去年，包括大块、三民、印刻、盖亚、远见天下等出版社，业绩有小幅成长；九歌、文讯、尔雅、洪范及联合参展的独立书店，营业额成长达到25%；读书共和国的成长业绩更是高达去年的50%。
知名旅美华裔小说家哈金，香港作家马家辉、文化评论人梁文道，大陆作家毕飞宇、徐则臣、刘同等大众熟知的华语名作家出席了本届书展。
毕飞宇盛赞台北读者：整体文学素养高
大陆70后作家代表徐则臣此次来台北书展推广新书《王城入海》（繁体版），先后分别与台湾作家伊格言、大陆作家毕飞宇进行了两场对谈，畅聊时代与写作。紧密行程之外，徐则臣特意抽出时间参与直播了一场与凤凰文化相约的书展漫步。
徐则臣在台北书展
虽是第一次来台北书展，徐则成已访遍国内国际的其他各大书展。从北京、上海到法兰克福的书展，伦敦书展，纽约书展，伊斯坦布尔书展，再到阿根廷、 克罗地亚、罗马尼亚和埃及的书展都已收入囊中。在直播过程中，徐则臣谈到各大书展的异同，他认为，“每个书展都各有特色，有的非常高端，版权贸易做得较好，比如法兰克福书展、伦敦书展，场地虽然不大，但业务做得大，它变成了一个非常重要的版权贸易平台。但也有一些书展更看重读者，办成一个供读者挑书购书的大Party，比如像开罗国际书展，很多书商和出版社设好摊位，邀请读者来买书。而台北书展则是第三种，既面向专业人士，又面向普通大众。”
在浩瀚书海中，徐则臣如此评价台北书展，“在这里能感觉到出版社与作家之间，作家与读者之间，出版商与读者之间，有一种良性互动，让人感到一种舒服，即彼此的关系既不会特别生硬，也不会觉得这个场合特别高大上，拒人于千里之外，家常又有亲和力。”
此番感受，与同样在台湾成功发行文学作品的大陆作家毕飞宇相似，他认为自己与台湾读者的沟通有着天然优势，“简体书与台版书之间有种异态感和同步感。在此的任何交流，立马可以进入文学的本质。大陆作家所描述的生活场景，与台湾作家相比区别很大，但文学中的两岸生活，有非常微妙又似是而非的地方，‘似是’的地方让我温暖，‘而非’的地方让我好奇。”
毕飞宇
作家毕飞宇凭借改编为影视作品的小说原著《推拿》《青衣》等被大众所熟知，也是鲁迅文学奖、茅盾文学奖的获得者。2005年起， 台湾九歌出版社陆续将他的作品引入台湾读者的视野，一步步将这位南京作家打入台湾文学市场，成为台湾读者熟知的大陆中生代作家。在台湾整体文学作品市场大幅萎缩的大环境下，毕飞宇的《推拿》在台湾的销量逆袭进万册，成为文学类畅销书。
第三次到访台北书展的毕飞宇，出席了一场沙龙两场直播，每场活动都人满为患，被出版社戏称为“2017台北书展人气最高的大叔”。分享结束后，他称赞台湾读者的总体文学素养高，“尤其是在台北进行文学交流，从提出的问题就能听出这个读者的阅读历史，以及他是不是一个讲究的读者。他们在倾听时呈现的表情、眼神，甚至会心一笑或任何小动作，都产生一种有效互动，在我眼里这就是文学，是作家和读者的关系，是写作和阅读的关系。”因此，虽然同样访遍国际各大重要书展，但台北书展对毕飞宇来说，依旧是“格外喜欢”并“心存敬畏感”的那一个。
谈到台北书展令他印象最深刻的地方，毕飞宇脱口而出，“是看到隔壁印刻出版社展位上方，陈映真先生巨幅海报的那一刻，我心里咯噔一下。因为我们这一代写作者在年轻的时候，读过许多台湾名作家的作品，陈映真先生就是其中之一。他不久前刚去世，而今又在此地遇见，希望能向他的在天之灵致敬。”
2017台北书展上，印刻出版社的展位
毕飞宇提到的印刻与九歌两家出版社，均是台湾重要的文学出版社。九歌出版社与洪范书店、尔雅出版社、大地出版社、纯文学出版社，在台湾被合称为“文学五小”，曾经是台湾出版界“文人经营模式”的典范。而今，大地出版社已经调整业务方向，纯文学出版社偃旗息鼓，“五小”只剩九歌、洪范、尔雅。“五小”的诞生，见证了台湾纯文学市场的蓬勃发展；它的衰落，见证台湾纯文学市场的萎缩。
2003年，时任台湾《联合文学》杂志总编辑初安民，创办了文学杂志《印刻》，全名《INK印刻文学生活志》，杂志以作者形象做为每期杂志的封面，迅速成为台湾文坛最活跃的媒介，并出版了大量台湾重要作家的作品。
文学类书籍销量大跌 书展辟“黄金地段”特别优待
上述几家出版社在本次书展的展位，被统一规划为“文学艺术书区”，该区被安排在场馆主论坛左侧的“黄金地段”，是人流集中汇入的通道。记者了解到，这样的安排是台北书展基金会在本年的有意为之。
台湾这个只有2300万人口总量的地区，每年新增出版物高达4万种，从新书种类与人口比例来看，台湾的数据仅次于英国。然而，近几年以来，台湾图书市场的单本销量已经连续三年下跌，且每年的下跌幅度几乎都以两成左右跳水，其中受冲击最大的是文学类图书。根据九歌出版社总编辑陈素芳透露的数据，文学类图书目前如果能卖到2千本，就可以说“已经算不错了”。
文学类图书在以往的销售情况是，长篇小说的销量优于短篇小说，短篇小说的销量再优于散文等其他类型的文学作品。而近几年，反而越是长篇小说越不好卖，尤其是400页以上的长篇小说几乎“卖不动”，愿意阅读长篇小说的读者大大减少，碎片化阅读成为大众的主流阅读现状。
但长篇小说的创作难度并未因此降低，出版社生产一本二三十万字长篇小说，从作家、到编辑、设计、校对、付印，到宣传、发行，需要花费巨大的时间和精力。这样的投入如果得不到市场的肯定，该类型的作品数量就会必然减少，也必然对出版物的丰富性和多元性造成影响。出版社如果想出版好的长篇小说，就只能出一些好卖的图书来养活另一些不好卖的图书。“然而，整个社会并不是靠几本畅销书就能撑起一个出版业，撑起一个阅读环境的。保持出版界的生态多样性才是这个产业的关键健康指标”，台北书展基金会董事长赵政岷说道。因此，本次台北书展特意将“文学艺术书区”安排在书展行动线的“黄金地段”，希望通过提升文学与艺术类出版机构展位的显著性，来支持纯文学艺术类出版单位，为他们增加关注和销量。
九歌沙龙展位
[责任编辑：杨永青]
京ICP证130248号京公网安备110102003391