中新网杭州8月8日电 (胡小丽)当谈及自己的第一部长片《夏至》时，李睿珺有些许惊讶，因为不经意间已过去10年。2007年，《夏至》完成，2017年，他的第五部长片《路过未来》入围第70届戛纳国际电影节“一种关注”单元。
李睿珺的电影虽非观众喜闻乐见的那种，但聚焦当下，对准农村老人、小孩以及独自在城市打拼的年轻一代，关注这些群体在面临生存环境更迭时所遭遇的困境与精神世界，每一部都满含着一种厚重的人文关怀。
如李睿珺于2010年完成的电影《老驴头》讲述的就是西北农村73岁空巢老汉“老驴头”生无所依死无所归的故事。《告诉他们，我乘白鹤去了》讲述的则是村中木匠老马在殡葬形式变革，不愿被火化，希望土葬驾鹤西去的故事。
有观众把这两部影片和《家在水草丰茂的地方》命名为“土地三部曲”，李睿珺称自己并未有计划地在围绕某个主题进行拍摄，更多出于一种下意识的关注与表达诉求。
他称拍摄《老驴头》是源于“心痛”与“愤怒”，而《告诉他们，我乘白鹤去了》则被小说中关于老人的部分所吸引。
1983年，李睿珺出生于甘肃省高台县的一个村庄，那儿有他整个年少时的生命体验。
“西北的父母都在为子女活，当他们年老觉得该享受天伦之乐时，发现社会变了，孩子都外出打工了。”李睿珺敏锐地觉察到一些老人陷入了精神与物质的双重危机，这让他感到不公平。
“我没有办法假装没看到，只能把他们放到电影里，通过这种方式跟所有人建立一种沟通机制。”李睿珺说。
他把《老驴头》与《告诉他们，我乘白鹤去了》的拍摄场景均设在了自己年少时生活的村庄，并邀请亲朋好友出演其中的角色。李睿珺从不借助过度的煽情与强烈的冲突来达成某种效果，反而以平静的镜头语言呈现影片中人物的焦虑。
“当你看到这个电影，有触动和思考就可以了，因为改变已经开始。”这是李睿珺希望自己电影能够抵达的地方。
10年来，他一直持守这份初心：通过电影将看到的世界准确地传达给大众，即使中国电影市场给予独立电影的观众是最少的。李睿珺深知这其中的游戏规则，只是无法说服自己做出一些妥协。
他称其实有过一些投资方拿着剧本找过他，但他拒绝了。“电影不是个赚钱的工具，或者是个活，电影必须只是电影。”李睿珺表示对不是自己想象中的电影无法将就。
“电影是我跟这个世界进行对话与沟通的媒介。”这是10年前李睿珺对电影建立起来的认知，而10年后的今天，李睿珺依旧专注于他眼中的世界，“我没有办法避开不去表达，我也只去做我想做的事情。”(完)
[责任编辑：杨永青]
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