近日，华语文学网在沪上线，作家们就“传统文学的网络化生存”展开探讨，余华的开场白“我与网络发生的都是失败的经验”引起一片笑声。
余华回忆，几年前他曾把自己的长篇小说《活着》、《兄弟》授权给中国移动数字阅读，“一年下来结算版权分成几千块，没人看。我去手机上看了看，发现作品被分在‘都市言情’栏目下，《兄弟》还勉强是个小城镇的故事，《活着》就差太远了。但浏览所有栏目后才发现，归到这个栏目下已经最沾边了。归根结底，网站上没有适合我这样作者的栏目。”
余华的经历在作家中不是个例，“触网”较多的陈村认为，华语文学网的上线对于当下文学网站是种补充，“商业网站要卖钱，按字数算，又臭又长就成了最受欢迎的。谈论网络文学‘注水’，这是原因之一。诗歌、散文、杂文这样的体裁很难在网上看到。有这样一个网站，让传统作家的优秀作品集体上网，是好事。”
“《繁花》算不算网络文学？”青年评论家黄平抛出这个有趣问题。从发表平台来看，起初在弄堂网连载的《繁花》自然是网络文学，但它又与网络文学以类型文学、通俗文学为主流的特征不同。金宇澄总结，他写《繁花》的过程是传统作家写作草稿状态的公开化，是一种有热度的写作，“每天有人评论就让写作者形成‘为读者上菜’的心理。”金宇澄认为，当下写作正处于一种江海交汇口，“纯文学与网络文学的分野并非固定化的，会合流、会交融。”余华也同意，互动的写作过程会对作家创作产生帮助，传统作家可以借鉴，“网络文学的概念会模糊，未来可能是印刷文学和数字文学的区分，作家的作品会同时有纸质和数字两个版本。”(施晨露)
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“我是不会放弃（奥运会）的。”4年前在最后时刻落选奥运会，让女子举重69公斤级选手向艳梅失落许久，却没有让她就此消沉。
