揭秘编剧圈生存状态：收视率才是王道

　　日前，“业界前辈”琼瑶向当红编剧于正开火，指于正新剧抄袭其经典《梅花烙》，让编剧这个圈子及其行规被推向前台。

　　这些被多次举报“抄袭”和“雷剧”的编剧，为何仍能受到投资方的青睐？小编剧怎样才能“出人头地”？记者采访了几名业内编剧，揭秘编剧圈的生存状态。

　　收视率才是王道，艺术只能靠边站

　　尽管有抄袭嫌疑，并且饱受吐槽，于正新剧《宫锁连城》4月初的前三集首播收视率，仍创下了今年截至目前省级卫视新剧开播最高收视纪录。为什么观众偏爱“雷剧”？业内编剧认为，这和行业内部不重视影视剧本身的质量有关系。“很多电视台现在片面追求收视率，以至于购片的时候，大多是考虑吸引人眼球的话题性。”编剧阿顺说，今年是他入行的第10个年头，目前已经升任“制片人”，有了自己的工作室。因为时常与影视剧的投资方和购买方打交道，阿顺发现，真正能“慧眼识珠”的人少之又少。

　　然而，跟一些优秀的片子被忽略相比，也总有一些质量不高的影视剧获得非常好的收视率。“很多投资人会觉得没必要把故事讲得太好，即使质量不高也会有很高的收视率。”编剧董小小说，她签约于一家影视制作公司，时常为投资方私人订制一些剧本。

　　董小小说，之所以会有很多艺术性不高的影视剧获得高收视率，这是观众长期形成的习惯造成的。“我们总是提供给观众质量低的影视剧，所以观众的容忍度就增高了，这也是造成‘雷剧’受欢迎的原因。”她说。

　　入行先做枪手，大制作也用“承包责任制”

　　今年是董小小进入编剧圈第3年，她的梦想是在未来成为一名“大编剧”，但到目前为止还在做大编剧的“枪手”。

　　“我现在主要是做‘枪手’，偶尔也可以接一些网络剧、微电影的编剧，这类剧大多是‘快餐’，甚至越恶俗越好，但是可以署名。”董小小说，现在并不排斥做“枪手”，因为“如果想做编剧，做‘枪手’是一个必经的过程”。

　　“很多年前，我也给三个有点名气的电视剧做过‘枪手’，但是都签了保密协议。‘枪手’嘛，当然就是没有署名权，也不能公开说这东西是我做的。”阿顺说。

　　他还透露，一些上百集的大制作会采用“承包制”来完成：当投资方联系的大编剧甲把戏盘下后，如果没时间完成，就会承包给编剧乙，乙再找一些其他刚入行的小编剧来做。而最终收入分配的时候，往往是没有参与编剧的甲和乙拿最多的部分，而真正干活的小编剧只能拿很少一部分。

　　编剧圈“江湖险恶”，出人头地靠“情商”

　　如果你是个胸怀出人头地“野心”的小编剧，那么一直努力做“枪手”就能顺利混入圈子了吗？答案当然是路还长得很。

　　“简而言之，在这个圈子里，最重要的是有人带你玩儿。”阿顺说，对很多人来说，大多数时候更重要的是要有情商。“从于正的话题性和现在的名头来看，他就是个情商很高的人。”阿顺笑着说，而对于普通人，他认为这种“情商”其实包含着对梦想的执着程度。

　　董小小也承认，每个成功的编剧身边会有一个圈子。“因为其他的行业可以自己拼出来，而这个行业是一个团队工作，需要互相帮助。”她举例说，像冯小刚的团队，他们就是一个圈子。如果有项目，有想法，一定是他们凑起来做一个东西。

　　阿顺说，在剧组，每个角色都常觉得自己委屈，这时候情商高的人就会忍耐，处理好其中的关系。“在剧组里，制片人会觉得这个演员怎么这么难搞；导演会觉得我还要跟投资人、制片方陪酒，讨好这个，讨好那个；而编剧经常愤怒的是：凭什么谁都可以改我的剧本！”

　　实际上，圈子里到处流传着各种写了很久最后只被给了几千块的故事。不管成名还是没成名，大家都还在圈子里熬着，熬夜写稿、熬进圈子、熬着等出名。在国内，编剧的工作没有制度上的足够保证，版权意识也才刚刚开始，江湖很大，路还很远。　　　宋玉萌 苑苏文 刘诗蕾